第己章 4042#039;00.0quot;N 7400#039;00.0quot;W(5/6)

自己陷在原地踏步的悲剧里，一直往前走。古典的绘画教育讲究的是从文艺復兴奠定来的严格的光影变化(chiaroscuro)与彻底的透视分析(perspective)。因此，画家必须把自己的绘画功力练到画什么像什么。但之后由于照相机的发明，画家画得再像都不可能比照相机所照的相片来得写实。因此，有些画家开始重新寻找自己作为一位画家在歷史里的定位，毕卡索就是其中一位。从蓝时期开始，他画中的人开始变得写意。一位母亲用大不写实的手环抱着她心的孩。虽然颠覆了解剖学，但完全对了。一位母亲对于孩的呵护就是要用这么大的手去环抱着他。毕卡索是少数在绘画市场里不会把自己搞烂的画家。蓝时期的作品受到黎富裕阶级的追捧，大批大批的买家争先恐后地想要手一件毕卡索蓝时期的画作。但他自己知，如果一直这样去绝对是死路一条。他转而去画其它题材，永远回到人的原去创作。接在蓝时期后面的系时期是比前一个阶段更有诗意的。一个画面里有两个材健康的男孩，后面简单地摆几个陶罐，整呈现一大地的稳定。男孩的一样不写实，用古典的绘画技法来看简直是造反，但又完全对了。当一位创作者时时刻刻回到人的原去创作时，他可以这样地自由，这样地不去受到传统技法的綑绑，大步大步地往前走。这是我在毕卡索的画前面最大的动。接受完了大师的神召，我又将自己沐浴在纽约日的里，大步大步地往前走。

四零五四年三月二十九日晚上七四十八分。当我买完晚餐走回家打开信箱时，我看到了一封信。信的标题写着：「很抱歉，您今年并没有中h-1b工作签证。」我的手开始颤抖，视线开始变得有些模糊。了睛再把信的标题逐字看，依然是「很抱歉，您今年并没有中h-1b工作签证。」那行字里的「not」，无论我了多少次睛都还在。看到这封信的当，心中顿时现了好几个问题，「怎么可能会没有中？」、「接来该怎么办？」、「公司会想其它办法吗？」、「公司愿意再帮我一次吗？」。为理思考份所有的冷静篤定开始分崩离析。恐慌把我整个人吞噬。我抱着，不断用指尖抓，想用这样的方式来刺激我的猪脑看看能不能想什么解决方案，同时也在想能不能用这样的方式把信中的那个「not」变不见。人其实不是理的动。我用仅存的一丝理抑制住我发抖的双手，艰难地寄了一封信给公司的人资与a。信中说：「我刚刚收到移民局的信说我今年没有中h-1b签证。请问接来要怎么办？」a上回信说：「我很抱歉听到这个消息，这不是一个好的状况。我会再跟人资确认看看有没有其它方法可以将你聘来。」当天晚上是一个失眠的夜晚。我躺在床上，回想这段时间完成的事。我为自己完成的事到骄傲，但这些完成在没有运气的况里都不算是真正完成。就算拿到了聘书，没有工作签证也还是枉然。我在科学与时尚两座大山间构筑一座吊桥，但最后的那一块木板没有铺上。整座桥崩塌，吊桥变成了「掉」桥，我往自由落运动。隔天早上，我从半梦半醒间睁开睛。我好希望自己变成一隻昆虫，可以从此不与这个世界沟通。我看看我的手依然是手，看看我的脚依然是脚，醒来我还是一个人而不是昆虫。我像一尸往学校前。还是照常跟james讨论，还是照常我的作品，但我对于周遭的一切都变得没有觉。没有签证，这一切的意义又在哪里呢？我不知接来该怎么走去。这时，有一封神秘的信寄到我信箱，信的主人名叫「william」。信中写：

youhavetastedthedowsideoflife,whileyoustilltryyourbesttocolorthisworldinyourownway.

theworldinterpretedbyyouismorethanthreedimensionsparedtootherpeople.