第6节(3/7)

神。阮玲玉举止文静大方，虽不是倾国倾城的绝佳人，却也不乏脱俗的灵气，迥异于上海大都会那些搔首姿、矫造作的登女郎。

卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。这果断而迅速的决定使所有的人都到意外和惊异。望着她远去的影，卜导演兴奋地说：“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜。一定是个有希望的悲剧演员。”

卜导演简直就像个巫师，他的话在阮玲玉9年的银幕生涯中得到了印证。从《挂名夫妻》开始，她共拍摄了29电影，先后饰演了各类不同的角，并成功地塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至际、歌女、舞女、女、尼姑和乞丐，有正派角也有反派角；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先女。这些人都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的狱，或者被成疯，或者病死街。这些充满悲剧彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同和共鸣。其中，《神女》是最代表的作品，她以湛的演技，把一个品格崇的母亲与一个地位卑微的女奇迹般地合为一，神化，令人心灵为之震动。

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全的。表演中，她能够准确地味人的，捕捉到人觉，并用适当的神、表、动作准确地表现来。这准确的心应力和形表现力结合得又非常自然，显示她卓越的才华和非凡的功力。

在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。

她的表演才华横溢，光芒四，达到了中国无声电影时期表演艺术的最平，赢得广大观众由衷的倾慕。

然而，自古红颜多薄命，这位卓越女演员的婚姻生活却十分不幸，周旋于薄郎之间，疲力尽。此时，她却选择了自杀而香消玉殒。是什么导致了她选择这决绝的方式离开她至的艺术？当我们有这个疑问的时候，我们就必须到历史那一页，回到上个世纪的30年代，回到阮玲玉生活的那个年代，那个场景以及阮玲玉生活当中的三个男人。25岁即自行了断的阮玲玉并没有在遗书中真相。其实留“男人可恶”四个字已经足够。六十四年后的今天，我们在故纸堆中钩沉，发现阮玲玉是被生平遭遇的三个男人共同置于死地的。第一个是初恋人张达民，第二个是衣人唐季珊，第三个是知己人蔡楚生。三个男人刚好是三典型，第一个无赖，第二个自私，第三个怯懦。在三恶包围之中，她被上了不归之路。