第10节(2/5)

1951年的真本原始鉴定照片里，赌徒五官已被污损；而在通行版本里，同样位却恢复了原状，变成了撮圆型。技术上，这不难到，故有专门的技师对画幅行修补。但修补恰好发生在这一关键位，是不是有过巧？看起来就好像是故意遮掩些什么。

中国的古代收藏家有一个习惯，就是喜在自己收藏的画卷上留钤印或题跋，写写心得会什么的，跟现在去旅游景随手刻“某某到此一游”质差不多。后人只要查看这些印记，就可以看书画的大致传承，和看一个人的履历差不多。

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我觉得咙有些，拿起杯将里面的橘喝了一半，继续翻找照片，很快翻到专拍题款特写的那几张。

我拿着这张照片端详了半天，然后从怀里取一张《清明上河图》的印刷品。这是我在术商店买的《中国历代名画集》中的一页，铜版纸印制。这是市面上最通行的版本，无论是中学历史课本、术史学术专著还是旅游图书，都是用的这版。该画面有一个标注，注明此画是复制自故收藏的真本——当然，画面是远不及这照片清楚。

我把钱给他，图书馆唾沫星横飞地数完，一摆：“那你就自己在这儿看吧，我不打扰你，看多久看多久。那杯橘是白送的，饿了想吃东西就得另外掏钱了。”说完推门去，把我一个人留在屋里。

可惜我不是红字门，对书画的了解有限。大分照片对我来说，除了赞一声足够清楚以外，也说不其他什么门。好在我不是来鉴定古董的，而是照素给我的指示去验证几个疑罢了。

《清明上河图》的第一个收藏者是宋徽宗，他亲自题了画名，还钤了双龙小印。可惜这分的绢布已遭人盗割，早就看不到了。好在其他的题跋都在，一个个数来，从张著到明代大学士李东，再到陆完、严嵩，一直到溥仪盖的三印，历历在目，清清楚楚，记录了

这照片都是在自然光拍摄的，每张的右角都用墨写着一个号码。我排了排顺序，编号为1的照片是《清明上河图》画卷的平铺全景；面的十几张是俯拍的画卷分段特写，细节清晰，笔纤毫毕现，还附了一把尺。这些照片联在一起，恰好就是一幅完整的《清明上河图》。再往，则是各角度的特写，就连题跋、隔、天、地这些画面以外的东西都没遗漏，甚至还有几张是举起原图，让光透过来，以便看清其中绢层纹理。

屋重新恢复了安静，无数本破败的旧书环伺四周，颇有一“乌衣巷老雕虫”的觉。我扭亮台灯，用剪仔细剪开档案袋的封，从里面哗啦啦倒几十张彩照片。这些照片大分都是十二英寸的规格，少数几张七英寸的，相纸很厚，摸上去有一麻。

我上没带那么多钱，去银行提了现。等我取钱回来，图书馆已经收拾了一个小书桌，把档案袋搁在上，还了一把剪刀、一枚放大镜和一盏橘黄的小台灯，居然还有一杯冲好的橘。这家伙市侩归市侩，服务神真是没得说。

修补之前，赌徒到底是什么型？撮圆还是开？

当时彩照片在国还很罕见。1949年开国大典的时候，当时担任筹备委员会秘书的童小鹏从香港拿到一卷彩胶卷，拍了开国大典唯一一张彩照，然后还要千里迢迢送到香港才能冲洗。而《清明上河图》的鉴定是在1951年，居然已经用了彩冲印技术，可见国家的重视程度。

当年汤臣之所以能看破《清明上河图》赝品的破绽，是靠赌徒的型。真本型为撮圆，赝本型为开。

拍摄者对书画显然很行，镜涵盖到了方方面面。看完这一整照片，对《清明上河图》真本的况基本就可以了然于了。这幅画在照片里保持着原始状态，绢发灰，上残缺、漏之不少，还有些污渍，可见在东北没少受苦。

图书馆犹豫再三，总算勉为其难地答应了。这一场博弈，双方都用了心思，总算是皆大喜。他是白赚，而对我来说，两千块换来老朝奉的肋，也是极划算的。

在这个版本里，我把放大镜挪到同样位置，立刻顿住了。我看到那个赌坊里的赌徒们五官清清楚楚，型撮成圆形。

求的，仅仅只是看一照片，等于说这两千块他是白拿。可他又有不甘心，从两万变到两千，落差有大。不过当图书馆看到我摆一副“谈不成老就走了”的表后，终于还是妥协了。与其开一个把买主吓走的天价，还不如赚这两千块来得实在。

我一瞬间燥。

我很快挑拣一张照片，这张拍的这段画面，位于汴梁闹市后排一轩敞瓦房，看样像是个赌坊，四个赌徒围着一张台在扔骰。我想起王世贞的那个故事，拿放大镜，却发现台上骰清晰可见，四个赌徒的脸却模糊不清，五官涂污，本无法分辨型是张是合。