第19节(4/4)

冲垮了。先前我也想过《清明上河图》的秘密到底是什么，比如画风、用笔、运墨或者某一细节隐藏着暗号什么的，却从来没想过，传了这么多年的名画，居然不是全本？！

我飞快地在脑海里回想它的相关数据，故本的《清明上河图》宽24.8厘米，528厘米，绢本，两侧都被仔细装裱过，看不有残缺截断的痕迹。历代笔记著述里，也从未提及它是残卷，熙这个观，可真有石破天惊。

“那么，熙为什么这么说呢？有什么凭据吗？”我问。

鹤轩摇摇：“以恒当时也是这么问的，可是熙却没回答，反而把他喝退。这也是没办法的事，《清明上河图》是天亲自收录《石渠宝笈三编》的珍品，谁敢多嘴非议？他说短了一截，万一让皇帝听见，让他去把画补全，那可怎么办？”

这倒是真的，光朝的文字狱虽没有乾隆朝那么严厉，但这些文人早被杀没了胆魄，噤若寒蝉，哪敢胡说话。

鹤轩继续：“当天晚上，熙独自一个人在书房写了幅字帖，写完以后，便把它收藏起来，从不公开示人——对了，就是跟他另外一件珍藏大齐通宝搁在一起。”

我有些不甘心：“那幅字帖里写的什么？有没有提到《清明上河图》的残本？”

“都说了从不公开示人了，别说外人，连他儿以恒都没看见过。以恒在他的《醉苏斋笔记》里特意写了这段轶事，说他父亲把这副字帖藏得很，还告诫家里人说，除非《清明上河图》真相得白，才许家后世孙公开此帖。以恒推测，自己父亲可能曾亲见过《清明上河图》的残本，与故本行对照后，终于确定真本不全。熙是一位丹青名家，他发现这等秘密又不敢说，简直如鲠在不吐不快，于是便把这个发现写在字帖里，留待后证。”

我大概能猜到熙的心理活动，这是一很典型的文人小心思——胆小怕事，却又惜自己名声。他写了字帖秘而不发，等到别人站来证明《清明上河图》确实是残本，家孙便可以公开此帖，证明熙才是这个秘密的第一发现人，既安全又青史留名。

鹤轩又：“熙后来回到杭州养老，没想到闹起太平天国。他被迫投自尽，大齐通宝从此消失，和大齐通宝搁在一起的字帖，也同时失踪，再无踪迹。好在这段故事因为被以恒写笔记里，得以传来，我们家的人都知。1951年国家鉴定《清明上河图》的时候，我以一个技术员的份参加鉴定组，忽然想到了熙的这个典故。不过那个时候政治气候特殊，我不敢发表意见，残本一说，我只跟鉴定组的组郑振铎先生略微提及过，可惜证据不足，他未能尽信，没有正式提讨论。等到真本的鉴定结果一来，我待在那里也失去了意义，便找个借回南京了。”

“残本之说，刘一鸣也不知吗？”

“我没跟他提过，不过以他的嗅觉，肯定隐隐觉察到我家和《清明上河图》之间有什么渊源——不然他现在也不会专程把你派来找我，对不对？”说到这里，鹤轩从怀里掏那枚大齐通宝，让它在指之间来回动，“黄克武把这枚铜钱送还给我，除了示好，恐怕还有提示我的意思吧？”

原来这一枚大齐通宝，还有这么一层寓意。这些老人，有什么话都不明说，非要绕一个大圈。早知大齐通宝、熙、《清明上河图》之间有这样的关系，我可能会省掉不少麻烦。我在心里暗暗抱怨。

“行了，我说完了。”鹤轩搁杯。

“就这些？”我一愣。

“对。”